奇怪的儿媳

费里尼 1957 加比利亚之夜 加比利亚是个曾经被爱人为了钱 将她推进河中 险些被河水淹死的女人 然而 她第二次 还敢与同样的人 一同站在岸边 因为她以为 爱就能战胜一切 唯一一件比愚蠢还危险的事情 就是天真

开始以为是《奇怪的儿媳》类轻喜剧，但味道总差了些，看到“你到底想去哪里”怕是点题了，原来混入了青春电影的味道。PS：舒淇这次演得不错。

西奥·安哲罗普洛斯“希腊近代史三部曲”终章：一场权贵间的狩猎游戏，逐渐演变成了对于希腊近代历史的解刨，历史是罪恶的帮凶，虚构宴会的伪装下，是精神的放纵，也是肉欲的狂欢，富华的外表下潜藏着一副不可告人的邪恶面孔。一连串的象征性符号，插着红旗的船只，口号中呐喊的民主，无处可寻的虚妄自由，军队的冷酷无情，贵族们吟唱着的赞歌，以及一直弥漫在镜头下的死亡，像是一场不可思议的戏剧，在放纵和浮夸的边缘徘徊不定。房间里一个人的独角戏，恍若短暂的梦境，突如其来的集体死亡，是蓄谋已久的屠杀行径，被掩埋的尸体，被尘封的历史，都是看不见的过往。在一场大雪过后，所有脚印都被吞噬，大地又重新遁入了一片宁静，音乐和舞蹈早已消失殆尽，只留下历史的书写者，在脆弱不堪的白色纸张上，书写着失败者的懦弱不堪，和胜利者的高傲姿态。

B+，这在小津电影里已算“剧烈”的冲突了，惯常隐藏的楼梯也清晰的出现在镜头中，奇怪的儿媳让人联想到那部更剧烈的从楼梯滚下的《合欢花蜜》。

原来秋刀鱼之味有萧瑟凄冷之意。小津的镜头相比新浪潮主义后流行的长镜头是安静克制的，是另一种沉浸式体验。没了妻子的父亲从习惯了女儿在身边照顾自己到后面意识到女儿到了该出嫁的年龄，忙着张罗女儿的婚事来看，这对父女关系始终是令人欣慰的。或许这是小津柔情温厚的一面: 出嫁犹如葬礼，但也是一种爱的成全。避免不了的淡淡的忧伤底下，是家人之间流动的爱，真好啊。